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        音乐综艺节目如何避免审美疲劳

        2019年03月01日 08:11    来源光明日报    牛梦笛 通讯员 胡琪

        原标题音乐综艺节目如何避免审美疲劳

        今年开年豆瓣评分高达9.2分的声入人心收官歌手2019第二期开播这让2019年音乐综艺?#30446;?#23616;出现了一个小高潮也让观众看到了2019年音乐综艺的一点创新

        一段时间以来曾经的现象级音乐综艺节目经历了综N代的制作之后无论是收视表现还是观众口碑都显得力不从心音乐综艺节目应在创新中找到突破口才能令观众眼前一亮然而在扎堆化制作同质化?#29616;?#30340;当下如何打破天花板定论如何在坚持音乐内核?#24149;?#30784;上走差异化路线如何实现多重元素与音乐元素的完美融合等问题成为音乐综艺节目现阶段发展亟待突破的瓶颈

        老牌节目要在创新中求变

        为何音乐综艺难以再现爆款在文化评论人中国人民大学博士生何天平看来在创新中求变应是音乐综艺节目制作者需要突破的问题?#21360;?#20013;国好声音歌手到?#27573;?#24819;和你唱蒙面歌王所有热门音乐综艺的模式均有迹可循为了保证成功率大多都是从国外买版权引进国内进行海外模式的本土化开发据悉中国好声音购买荷兰的版权后制作团队不仅可以获得版权方的制作宝典?#20445;?#29256;权方还会派专业技术顾问参与制作对中国团队进行定向培训虽然中国好声音在更名为中国新歌声后的这三年改用原创模式但是将转椅改为下冲?#38454;?#26885;导师选人超过固定数量便要进行再次对决等赛制创新并没有彻底翻新该节目的固定?#29616;?/p>

        乐正传媒董事彭侃指出前些年大量消耗国外成熟音乐节目模式的状况已不?#21019;?#22312;歌手中国好声音蒙面歌王等卫视老牌音乐节目不断?#20127;小?#24494;创新互联网平台近年来则从垂直细分的角度入手说唱电音国风等小众文化轮番上线原创乐队成为2019年新的拓展类别

        以?#27573;?#26159;歌手中国好声音为代表的老牌音乐综艺在经历了版权纷争节目更名等一系列风波后艰难地步入第七和第八个年头虽然?#21171;?#30528;成熟的节目模式和庞大的观众基础但是面对受众分流收视率下降的严峻现状这些音乐综艺也不得不在环节赛制投票机制等方面积极创新歌手2019开辟了新的踢馆通道歌手可通过新浪微博自荐和线上投票成为人气踢馆歌手?#20445;?#19982;专家组推荐的神秘踢馆歌手进行舞台对决过去谁能上舞台基本是专家推荐本季节目增加了普通观众推荐渠道哪怕你是一个新人歌手没有丰富的演出经验只要有不错的作品就有机会被推荐参加节目甚至可以自己报名歌手2019?#32439;?#23548;演洪啸表示

        有固定模式的音乐综艺创新起来确实很难曾参与音乐综艺制作的一位导演表示涉及招商请嘉宾观众黏性它不像其他类型即便换汤不换药只要更新游戏环节改变录制地点邀请全新的嘉宾就能够让节目快速有新面貌音乐综艺需要从模式的逻辑根本去创新又不能失去原本成功的元素这对创作者是极大考验

        但音乐综艺节目必须要在创新中找到其发展方向彭侃说近两年来国外越来越多的音乐类节目开始通过类型跨界混搭的方式进行创新例如音乐+旅游音乐+公益音乐+喜剧等模式借助其他类型元素的注入来为观众提供新鲜?#23567;?/p>

        新节目应在模式上更加成熟

        从市场因素来看当下大多数音乐综艺已然陷入改编和翻唱的?#20843;?#24490;环?#20445;?#23548;师抢学员选手歌唱竞技搭档合作演绎?#28982;?#33410;已成为节目标配不少观众吐槽情节台词设计过于明显节目流程大同小异尽管通过打情怀牌拉来不少好感分但观众依然会审美疲劳因此音乐类节目应当在节目模式上下功夫只有成熟的节目模式观众才会买单中国传媒大学青年教师王婧对记者说对高水准歌手和作品的大众化推广是音乐类综艺节目应该着眼的方向例如声入人心带给观众的是专业化的声乐呈现追梦歌者对艺术不懈的坚守在赤诚和?#30475;?#30340;展现下曲高不再和寡观众在专业歌者的引领下打开了欣赏声音歌剧音乐剧的大门

        其实音乐综艺多年来生生不息的重要原因在于好听的音乐吸引人的模式能引起共鸣的故事当下诸多音乐综艺节目在新颖的节目?#38382;健?#22823;牌的参演嘉宾等方面的创新固然重要但能否呈现优质音乐彰显正能量实现创作思想上的创新才是决定音乐类综艺节目成功与否的重要因素

        幻乐之城联合出品人音乐人梁翘柏说有人说观众习惯了每个节目?#23478;?#26377;输有赢我觉得不一定行业和观众都需要一些新的刺激我们希望将音乐类节目的制作提升到一个新的标准开创了音乐+电影模式的幻乐之城摒弃常规竞技类音乐综艺的排位与评分不依靠赛制产生刺激感不强调输赢带来的戏剧化节目结合戏剧舞台剧音乐剧等多元表演?#38382;?#29616;场配合乐队伴奏和实景搭设打造一镜到底的?#20004;?#24335;观演舞台呈现音乐与电影的双重质?#23567;?/p>

        对于以大众群体为目标受众的综艺节目来说走差异化之路挖掘小众艺术存在一定风险例如2018年年底推出的国风美少年和?#37117;纯?#30005;音就因各种原因反响平平然而网罗了36位高学历高素养高颜值的演唱成员主打美声和音乐剧的声入人心?#21019;印?#23567;糊综翻身成为大热门通过首席和替补的角色轮换多重唱的新鲜演绎和演唱成员的成长蜕变该节目不仅成功打破小众艺术的壁垒实现其魅力的挖掘和传播而且让高雅音乐剧有了更广泛的群众基础王婧指出节目中不但?#23567;?#21508;自为王的单人较量还有花样迭出的和声演绎有艺惊四座?#24149;?#33108;男高也有百转千回的戏剧碰撞节目将声乐这一高雅艺术?#38382;?#22810;元化多层次集中呈现参演嘉宾既有来自专业?#21644;Q?#22269;际一流音乐学院的中流砥柱也有正在求学向着梦想奔跑的莘莘学子他们之间不仅有精湛的技艺切磋也有前辈后辈无间的倾囊相助

        因此音乐综艺节目的创作不能只看粉丝支持率而要最大限度地回归音乐本身在如何展现表演者深厚的歌唱功底和艺术素养感人的音乐故事以及积极认真的生活态度方面多下功夫这才是成功的关键

        网络音乐节目不应?#36824;?#27880;选秀

        近年来随着音乐类节目在卫视越来越受?#38431;?#35270;频网站也开始跟风制作特别是在真人秀综艺热度渐涨的背景下养成类音乐综艺也应运而生这类综艺在呈现选手的歌唱表演之外也越来越多地加入选手私下的生活场景而这些片段赋予了观众看着歌手在竞赛过程中成长的养成?#23567;?/p>

        2018年养成类音乐综艺占据了网络音乐综艺的半壁江山偶像练习生创造101?#26041;?#36825;个新鲜的综艺?#38382;?#24341;入全国观众的视野这一年里几乎所有的音乐类综艺都加长了节目里的真人秀片段借养成之潮流而?#23567;?#20309;天平指出传统综艺在众多的相似形态中呈现颓?#30130;?#32780;创新的养成类音乐节目直接带动了平台流量的极大提升这一全民pick的造星景象其实像极了2005年的超女现象音乐选秀造星节目结束后往往成为现象级事件却昙花一现而在创造101偶像练习生选秀结束后网络视频平台纷纷推出艺人相关的衍生综艺并推出?#20013;?#30340;音乐演艺活动进?#24515;?#22242;女团的签约培养?#20013;?#24320;发IP的价值然而2019年开年以团之名青春?#24515;㡷降笛?#31168;类音乐节目并没有像2018年那样火爆养成类音乐综艺也不再受观众青睐反而像?#37117;纯?#30005;音这种在电子音乐领域发力的垂直音乐综艺成为小众领域一群人?#30446;?#27426;

        何天平认为网络音乐节目不应该?#36824;?#27880;选秀也可以充分挖掘专业性音乐人?#29275;?#20805;分挖掘音乐本身的潜力而不是靠拼颜值拼投票取得高关注度网络音乐节目想要?#24515;?#28085;还是要用专业性?#21019;?#21160;观众

        从多档音乐综艺的市场表现来看在经历了竞猜对唱跨界等种种娱乐化的创新探索后音乐综艺或将迎来专业性?#24149;?#28526;王?#26680;?#22312;这种专业性中音乐综艺又同时呼?#38454;?#26032;鲜血液的加入当然继续寻找到有新意的音乐细分类型依然是音乐综艺的一个创新思路?#36824;?#26410;被耕耘的领域也正在变得越来越少或许下一个音乐综艺的爆款就诞生在戏剧蓝调民谣摇滚管弦等类型中谁能胜出就要看制作团队对市场风向受众心理音乐类型等方面的把控能力了

        记者 牛梦笛 通讯员 胡琪

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        音乐综艺节目如何避免审美疲劳

        2019-03-01 08:11 来源光明日报
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